相较于电影而言，戏剧没有那么多预告片，又有着较多的版本，同样从一部经典文学作品出发，《狂人日记》可以是鲁迅的样子，也可以是波兰导演克里斯蒂安·陆帕的样子。
熟读大量鲁迅作品的陆帕，带着无数的问题，像探索一个谜题一样，对待鲁迅和这部作品。伴随着很多一直都被忽视的问题，似乎早已被人们熟悉的鲁迅和《狂人日记》也重新变得陌生。
在陆帕看来，鲁迅不希望读者是被动的，而是希望每个读者通过阅读他的作品，都能积极地启动自己的思想和分析能力。
如果说很多作品都是在给人们答案，那陆帕的这版《狂人日记》，则是扔掉所有的成见和“标准答案”，带观众一起去探秘，去梦游，去对鲁迅进行一次漫长的精神拜访，去重新审视那些罕有人去真正追究的谜团。
从《酗酒者莫非》到《狂人日记》，陆帕最爱，也最擅长的，就是在舞台上布下重重谜题，让观众去猜，若能破解，观众哪怕在观众席，也能成为剧中人，与舞台上的角色同频，那么这一次，陆帕又留下了哪些秘密？
红色图腾？
第一次看到《狂人日记》的舞美，你可能会有些熟悉——似曾相识的色调，还有与他过往作品如出一辙的“红线”。
话剧《伐木》中，陆帕曾在舞台两嵌入红色灯带，与乐池划出的红线连接成为一个让剧中人物跳出现实的内心空间。
陆帕使用象征“警告、禁止”的红色，不让其他角色靠近，却让剧中唯一有良知的人冲破红线发出“呐喊”。
《酗酒者莫非》中，主屏幕中间又出现了陆帕标志的“红框”，以此分开了现实与幻想的世界。
陆帕用线界定的不仅仅是舞台的物理空间，更是作品中现实与精神游走的边缘。
在《狂人日记》中，陆帕的“红线图腾”再次出现，这一次意味着什么？
讲述者？
小说《狂人日记》开篇这样写道，“某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学时良友……”
我们也许看过很多遍《狂人日记》，可你是否想过这个故事中的讲述者是谁，他和狂人的关系如何？他为什么要将这本日记公之于众？
在陆帕的狂人日记中，剧目由讲述者开始。他和哥哥的年龄相仿，最先和哥哥成为朋友, 但后来和弟弟成为了至交。
他忧郁深沉，彬彬有礼，看上去好像是孤独的思想家。
他为什么对狂人的日记如此感兴趣，他深夜贸然拜访，究竟想要质问哥哥什么？
走错片场的现代元素？
《狂人日记》是细节满满的舞台，除了巨大的环形幕布、空灵的高台，最花心思的当属剧中的布景。那些年代感满满的古老家具，全都是剧组费尽心机在全国各地淘到的古董，床、桌椅、行李箱，一切都是如假包换的真家伙。
另外，导演在剧中也使用了一些看似格格不入的欧式家具。
以及一些看上去更开放，更现代的服饰。
比如嫂子的红裙子。
比如哥哥和黑塞大夫的黑色西装
这大胆的着装和布景在剧中似乎格格不入，又有些怪异，但这并不是欧洲导演对中国传统文化的误读。如果你认为的明显错误发生一次，两次，到第三次的时候，那就是导演有意为之。
至于这样做的原因，或许看过的你，才能知道答案。
作为欧洲导演的陆帕，他眼中的《狂人日记》，不是困在书里、刻板印象里的文学作品，它更发散，更开放，有更多种解释。
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2021阿那亚戏剧节开幕大戏
第五届老舍戏剧节闭幕大戏
克里斯蒂安·陆帕 导演戏剧作品
中国故事三部曲之二
《狂人日记》
A Madman’s Diary
剧情简介
该剧改编自鲁迅先生于1918年创作的第一部短篇白话日记体同名小说，故事由讲述者开启，闻旧友生病，适归故乡，遂前去探望，却见其兄嫂未见其人。哥哥出示日记二册，谓可见其病状。细读方知，弟弟竟发现了狼子村的惊天秘密——"吃人”！日记所有言语错杂无伦次，虽满纸荒唐却尽显真相……
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